ما هي القصة الإطارية أو قصة الإطار؟

تعتبر القصة الإطارية هي أحد أشكال القصص التي يُحكى من خلالها العديد من القصص المختلفة. لكن جميع القصص ترتبط ببعضها وهناك أمثلة عديدة على هذا النوع نذكر منها على سبيل المثال قصة شهريار الملك وشهرزاد التي جاء ذكرها في كتاب “ألف ليلة وليلة”. وكذلك قصص كليلة ودمنة تعد أيضاً قصة إطارية وحكايات كانتربري.

أصل القصة الإطارية

بدأ ظهور القصة الإطارية في مصر القديمة، التي عرفت لأول مرة في التاريخ من خلال البرديات المصرية ومنها بردية الفلاح الفصيح. وكذلك بردية بحار السفينة الغارقة وغيرهم. كما أوضح الأدب الهندي ظهور خاص للقصة الإطارية. وهناك جملة من الأعمال القصصية الهندية التي ظهر فيها هذا النوع من الأدب ومنها مصاص الدماء، والحكام السبعة الأسطوريون، ومجموعة قصص هيتوباديشا، وملحمة سنسكريتية ماهابهاراتا وغيرهم.

تطور القصة الإطارية

تطورت القصة الإطارية عبر مختلف القرون، واستطاعت أن تحظى بشعبية واسعة من القراء. نتج عن ذلك ظهور قصص من الطراز الكلاسيكي الأقرب إلى الرواية الرومانسية مثل الليالي العربية، وكذلك قصص دي كاميرون.

اتسمت هذه القصص بالمرونة التي ساعدت كتابها الاحتفاظ بالقصص التي تعجبهم واستبعاد ما لا يعجبهم أو استبداله بقصص مختلفة. قد يكونون سمعوها في أوقات متغيرة وأماكن متنوعة، ونلاحظ هذا الاختلاف التي تم بوضوح في قصص ألف ليلة وليلة. وذلك لأن كل إصدار منها عبر قرن من القرون وجدت به قصص مختلفة لا توجد في الإصدار السابق له أو اللاحق به.

حكايات الراوي أوديسيوس

عرفت قصة الإطار بسهولة السرد والاستخدام. إذ نجد القصة حملت تقنية واسعة الأمد خاصة القصة التي تحكي سرد قصة رئيسية واحدة متفرعة إلى قصص داخلية. وهذا النوع من القصة الأدبية يعود أصلها إلى الراوي أوديسيوس، وتحديداً في قسم البداية من الأوديسة. وتتضمن هذه القصص حكايات الراوي عن تحوله في مملكة ألسنوس.

مجموعة من القصص

تعتمد مجموعة القصص الإطارية على طابع الخيال الأدبي عند كتابتها من خلال طريقة السرد التقني. وهذا بدوره يساعد في تنظيم مجموعات من القصص تكون على شكل روايات مصغرة. تخرج هذه القصص جميعها من تأليف الكاتب نفسه أو يقوم المؤلف بجمع هذه القصص من الروايات والحكايات الشعبية التي كان يسمعها من قبل. ومن ثم قام بتجميعها في كتاب واحد، لكنه يحرص على تغيير طريقة السرد وإعطاء مساحة أكبر لها حتى تناسب شكل الرواية المصغرة. وحتى يتمكن من تغليف جوانب قصص الإطار فإنه يتعمد إدخال القصة داخل السرد الرئيسي مما يساعده في عملية التلخيص.

حكايات شهرزاد

قدمت قصص ألف ليلة وليلة، العديد من القصص الإطارية التي جاءت من خلال حكايات شهرزاد. وقد سردت هذه القصص على مسامع السلطان شهريار. من أبرزها حكايات السندباد البحري، التي شملت العديد من مغامرات سندباد سواء في البر أو في البحر. كما قدمت القصة الإطارية أيضاً ضمن حكاية أوفيد، التي شملت أيضاً جملة من القصص في عمل واحد.

نجحت الكاتبة إيميلي برونتي، في تنفيذ هذه التقنية الأدبية عندما كتبت رواية هيثكليف وكاثرين. كما استخدمت شقيقة الكاتبة التي تدعى آن، نفس الأسلوب في روايتها “نزيل قاعة يلد فيل” التي كتبتها بطريقة رسائل. لكنها عرضت مذكرات بطلة الرواية في شكل قصة إطارية.

مثال القصة الإطارية في الأدب الإنجليزي

كانت كتابات روبرت والتون، إلى أخته، تشرح ببساطة مفهوم القصة الإطارية دون تفصيل ممل. إذ بدأ يقص لها إحدى قصص فيكتور فرانكشتاين، له وهذه القصة تناولت قصة ثانية وهي قصة المخلوق وبداخل هذه القصة قصة قصيرة ثالثة لعائلة كان ذلك المخلوق يعيش فيها. ومعنى ذلك أن القصص الإطارية تحمل بداخلها مجموعة من القصص المتداخلة جميعها ترتبط بالقصة الرئيسية أو الرواية الأولى التي تتفرع منها القصص من الداخل. ونجد أن المثال الأنسب في الأدب الإنجليزي لهذا النوع من الأدب القصص ما نجده في رواية شيلي فرانكنشتاين.

حكايات الكتب المصورة

عرضت الكتب المصورة أشكال متنوعة لقصة الإطار، والتي نذكر منها على سبيل المثال مؤلفات الأديب نيل غيمان. في الحقيقة اتسمت بالطابع الساخر وقد جاءت بعنوان “رجل الرمل” وبداخلها يحكي المؤلف قصة نهاية العوالم. وفي هذه الثانية نجد جملة من القصص المتداخلة، وفي هذه القصص تبدي تفاصيل مشتركة بين جميعهم مثل التجمعات البسيطة من الناس الذين يسمعون القصة. وكل واحدة من هذه القصة تحكي عن شخصية مختلفة.

ومن أشهر هذه القصص عبر التاريخ “حكايات كانتربري” للمؤلف جيفري تشوسر، والتي تناولت بعض الحكايات التي يحاكيها مجموعة من الحجاج كانوا في رحلة سياحية إلى كانتربري. وكذلك حكايات دي كاميرون، التي تدور أحداثها حول جملة من الشباب المنتمين إلى الطبقة الأرستقراطية. في الواقع يتعرضون للموت في إحدى المناطق الريفية لكنهم يتمكنون في النهاية من الفرار. وتدور الرواية حول كافة القصص التي تتعلق برحلة هروبهم.

الغموض في القصة الإطارية

يظهر الغموض واضحاً في كل قصة إطارية، عندما يكون الرواية شخص واحد فقط. مما يظهر مستويات كثيرة تخلق بطبعها مسافة تعيق الفهم بين القارئ والمؤلف. وقد ظهر ذلك الغموض في رواية أسطورة سليبي هولو. وكذلك في رواية فإن وينكل، للمؤلف كاريون، والتي جاء ذكرها في كتاب الرسم الذي قدمه واشنطن إيرفينغ (بالإنجليزية: Washington Irving). اعتمدت هذه الرواية على الخيال الواسع حتى أنها جعلت القارئ يتوه داخل القصص.

كما ظهر الغموض أيضاً في أدبية دونالد وسيلتك، والتي قدمها على أساس أنها قصة. ومن الواضح أنها لم تكن من الأساس قصة واضحة أو جاءت في القالب الأدبي الذي يدل على أنها قصة بالفعل. بل ظهرت للقارئ أنها مجرد محاكاة ساخرة، تشمل مجموعة من قصص الإطار. وتعرض المجموعة قصص مختلفة نجد أن كل قصة قدمها مؤلف مختلف.

وهي أيضا قصة واحدة يختلف غرضها حسب ظهورها في العمل الأدبي. فنجد القصة الواحدة يكون هدفها هو دفع القارئ إلى التركيز على قصة واحدة لا غير، حتى يكون موجه تجاه هذه القصة. ويعاب ذلك على المؤلف الذي يوجه القراء نحو ما يريده هو وتأييد وجهة نظره هو دون السماح له بالتفكير أو عرض على الأقل وجهة نظر محايدة، وحتى يتمكن المؤلف أو الراوي على حد السواء من تنفيذ ذلك فإنه يعرض شخصيته قصة ثانوية داخل القصص الرئيسية.

وعندما يختلف مؤلف القصة عن الراوي فإن المؤلف يرمي باللوم على صدق الراوي في سرد روايته. وتعتبر قصص “بيج” التي يرويها وودهاوس عن مولينر، جعل منه صياد ذبابة محاولاً بذلك التشكيك بقصصه. كما ظهر ذلك الأسلوب في فيلم أماديوس، الذي اعتمد على مجموعة من القصص تدور حول كاهن في مرحلة الشباب من عمره. وكان الراوي قد قدم القصص في أسلوب يدل على أن هذه الحكايات مجرد موزارت وليست حقائق تاريخية.

اقرأ أيضاً: قصة قصيرة أو أقصوصة: نشأتها وطولها المناسب